33, 30.01.2013
Audax Rio – Botafogo 0×4
Campeonato Carioca / Taça Guanabara
Moça Bonita
Rio de Janeiro

32, 27.01.2013
Red Bull Brasil – Juventus 1×2
Campeonato Paulista / Série A2
Estádio Majestoso
Campinas

31, 26.01.2013
Guarani – Ponte Preta 1×3
Campeonato Paulista / Série A1
Estádio Brinco de Ouro da Princesa
Campinas

30, 23.01.2013
Juventus – Noroeste 0×4
Campeonato Paulista / Série A2
Estádio da Rua Javari
São Paulo

29, 20.01.2013
Paulista – Corinthians 1×1
Campeonato Paulista / Série A1
Estádio Doutor Jayme Cintra
Jundiaí

28, 12.01.2013
Juventus – São Caetano 0×1
Friendly
Estádio da Rua Javari
São Paulo

2012

27, 02.12.2012
São Paulo – Corinthians 3×1
Brasileirão / Série A
Estádio do Pacaembu
São Paulo

26, 24.11.2012
Corinthians – Santos 1×1
Brasileirão / Série A
Estádio do Pacaembu
São Paulo

25, 18.11.2012
GR Turma do Baffô – EC Ajax 1×2
Copa Kaiser / Série A, Finale
Estádio do Pacaembu
São Paulo

24, 15.04.2012
AEC Guarani – FS Botafogo 1×1
Copa Kaiser / Série A, Etappe 1
Campo do SL Benfica do Brasil
São Paulo

23, 15.04.2012
GR Inajar de Souza – FC Alegria 2×0
Copa Kaiser / Série A, Etappe 1
Campo do Flamengo da Vila Maria
São Paulo

22, 14.04.2012
Juventus – Grêmio Osasco 1×1
Campeonato Paulista / Série A3, F2
Estádio da Rua Javari
São Paulo

21, 11.04.2012
Fluminense – Boca Juniors 0×2
Copa Libertadores / Gruppe 4
Engenhão
Rio de Janeiro

20, 07.04.2012
America – Imperial 4×1
Campeonato Carioca / Série B
Estádio Édson Passos
Rio de Janeiro

19, 25.03.2012
Bahia – Itabuna 7×1
Campeonato Baiano
Estádio de Pituaçu
Salvador da Bahia

18, 21.03.2012
Socorrense – Itabaiana 1×4
Campeonato Sergipe / Finale
Estádio Wellingtion Elias
Nossa Senhoro do Socorro

17, 18.03.2012
Penedense – CEO 1×1
Campeonato Alagoano
Estádio Alfredo Leahy
Penedo

16, 17.03.2012
CRB – Sport Atalaia 2×2
Campeonato Alagoano
Estádio Trapichão / Rei Pelé
Maceió

15, 11.03.2012
Santa Cruz – Salgueiro 2×0
Campeonato Pernambucano
Estádio do Arruda
Recife

14, 29.02.2012
Juventus – Inter de Limeira 1×1
Campeonato Paulista / Série A3
Estádio da Rua Javari
São Paulo

13, 26.02.2012
AA Boa Esperança – FC Grêmio Botafogo 1×1
Friendly
Campo do Boa Esperança
São Paulo

12, 12.02.2012
Corinthians – FC São Paulo 1×0
Campeonato Paulista / Série A1
Estádio do Pacaembu
São Paulo

11, 08.02.2012
Juventus – XV de Piracicaba 2×0
Campeonato Paulista / Série A3
Estádio da Rua Javari
São Paulo

2011

10, 20.04.2011
Avaí – Botafogo 1×1
Copa do Brasil / Achtelfinale
Estádio da Ressacada
Florianópolis

09, 10.04.2011
Botafogo – Flamengo 0×2
Campeonato Carioca / Taça Rio
Engenhão
Rio de Janeiro

08, 26.03.2011
Palmeiras – Bragantino 3×0
Campeonato Paulista / Série A1
Estádio do Canindé
São Paulo

07, 24.03.2011
Ponte Preta – Ituano 1×2
Campeonato Paulista / Série A1
Estádio Majestoso
Campinas

06, 23.03.2011
Guarani – São José 1×0
Campeonato Paulista / Série A2
Estádio Brinco de Ouro da Princesa
Campinas

05, 23.03.2011
Red Bull Brasil – Palmeiras B 1×0
Campeonato Paulista / Série A2
Estádio Majestoso
Campinas

04, 13.03.2011
FC São Paulo – Santo André 3×0
Campeonato Paulista / Série A1
Estádio do Morumbi
São Paulo

03, 26.02.2011
Juventus – Itapirense 0×0
Campeonato Paulista / Série A3
Estádio da Rua Javari
São Paulo

2009

02, 31.01.2009
Corinthians – Oeste 4×1
Campeonato Paulista / Série A1
Estádio do Pacaembu
São Paulo

2008

01, 07.12.2008
Palmeiras – Botafogo 0×1
Brasileirão / Série A
Estádio Palestra Itália
São Paulo

Vordergründig geht es natürlich um den Sieg, den Gewinn des Spiels, der Meisterschaft, des Cups, des Turniers. Der Sieg ist das Ziel aller Beteiligten, ja muss es sein, andernfalls bräuchte man ja auch gar nicht erst anzutreten. An ihm dürfen sich nach getaner Arbeit alle berauschen, er schmeckt süß und ist im Idealfall der verdiente Lohn aller Entbehrungen.
Demokratisch-generöse Ex-aequo-Platzierungen haben im Fußball in der Regel keinen Platz. So haben die Verbände im Laufe der Zeit unzählige Parameter geschaffen, um den Sieger bei Gleichstand dennoch festzustellen: Wiederholungsspiele, Verlängerung, Elfmeterschießen, Punkte, Tordifferenz, Auswärtstore, erzielte Treffer, das Ergebnis direkter Duelle, Ranglistenkoeffizienten, ja sogar der Losentscheid mussten und müssen dazu herhalten, bei zwei auf den ersten Blick Gleichen den Besseren festzustellen. Dem Triumph wohnt dabei seine Antithese bereits inne. Das Wesen und die Logik des Wettkampfs erfordern unerbittlich: Wo es einen Sieger gibt, da muss auch ein Verlierer sein.
Bei allem Streben nach dem Sieg und dessen euphorischen Glücksmomenten übersieht man gerne, dass seiner Kehrseite, der Niederlage, ein ganz besonderer Zauber innewohnt. Während der Sieger nach Tagen des Feierns mit zahlreichen neuen, falschen Freunden in Einsamkeit erwacht, sind die Verlierer im Moment des Scheiterns vereint. Noch im Moment der Niederlage, aus der neue Kraft geschöpft werden kann, beginnt für sie der Weg von Neuem, während der Sieger gesättigt erst nach neuer Orientierung suchen muss.
Der Erste blickt zwar von oben herab, hinunter auf die eigenen Leistungen und jene, die dabei auf der Strecke blieben, doch sein Platz ist ein einsamer. Er mutiert zum Gejagten, der Erreichtes verteidigen muss, während sich die anderen gegen ihn verbünden.

Das vereinende Momentum der Niederlage
Im Mikrokosmos des Stadions offenbart sich das verbindende Element des Verlierens in eindrucksvoller Weise. So kehrt beim Gegentreffer in der Fankurve zunächst schlagartig Stille ein, die alsbald eine gespannte ist. Die Luft beginnt zu knistern, so lange kann nicht Stille sein! Wider alle Enttäuschung erhebt sich einzelner Gesang, in den zögerlich da und dort eingestimmt wird, bis sich das trotzige Mantra, aus Idealismus geboren, kraftvoll und rebellisch dem Sieger entgegenstemmt. In diesen Momenten, in denen sich jeder, der Wunde gewiss, wieder aufrichtet, werden die Bande zum Klub enger geknüpft, als es der berauschendste Sieg jemals vermag. In diesen Momenten erlangt die Niederlage eine ebenso zarte wie zerbrechliche Schönheit, die sie weit über die offensichtliche Banalität des Sieges und seine Marktschreier stellt. Anders als beim Sieg manifestiert sich die Ästhetik der Niederlage nicht unmittelbar. Sie benötigt Zeit und Abstand, um ihre Reize zu offenbaren. Während jeder nach dem süßen Geschmack des Gewinnens giert, lernt man den zartherben Beiklang des Verlierens erst mit der Zeit zu schätzen. Ist einem die Anmut der Niederlage solcherart bewusst geworden, lässt sich das gesamte Gefühlsspektrum, das der Fußball mit sich bringt, erst richtig genießen. Zu bemitleiden sind da die Anhänger der notorisch erfolgreichen Großvereine, die die Achterbahnfahrten durch die Tabellen, die tränenreichen Misserfolge und die glanzlosen Dekaden im Mittelfeld der Bedeutungslosigkeit bestenfalls erahnen können. Wer mag schon Gustav Gans? Aus gutem Grund dürfen daher die in den mitunter langen Momenten der Niederlage zusammengeschweißten Fans die erfolgsverwöhnte Arroganz des Großklub-Anhängers verachten und zumindest argwöhnisch auf jene Leute blicken, die nach einem halben Dutzend Siegen der Mannschaft plötzlich wieder den Weg ins Stadion finden.

Siege erzeugen Helden, Niederlagen Ikonen
Die Niederlage zeichnet auch ihre Dramatik aus, die der Dramatik des Sieges das poetische Momentum voraus hat. Mehr noch als ein Sieg kann die Niederlage eine Mannschaft größer machen, Sympathien wecken. Zur Überfigur wird der Held erst in der Stunde seiner größten Niederlage, aus der er märtyrerhaft hervorgeht. »Auch eine Niederlage kann großes Kino sein. Es ist hoch dramatisch, wenn man kurz vor Erreichen des großen Ziels scheitert«, meinte dazu Sönke Wortmann, Regisseur des Dokumentarfilms über das Abschneiden der deutschen Nationalmannschaft bei der Weltmeisterschaft 2006 »Deutschland. Ein Sommermärchen«. Gerade dieser dramatische Augenblick des Halbfinal-Aus ließ die Euphorie über die Leistungen der Nationalelf in grenzenlose Sympathie umschlagen.
Ein Sieg, so dramatisch er auch sein mag, wird stets durch die Dramatik der Niederlage, die er zwangsläufig erzeugt, überflügelt. Ihr steht das schicksalhafte Element zur Seite, das Vereine für viele Dekaden zum Mittelmaß und deren Anhänger zu einer Schicksalsgemeinschaft macht. Letztendlich ist die Niederlage aufrichtiger und wahrhaftiger als der Gewinn.

Die Grenzen der Schönheit
Gleichwohl hat der Charme der Niederlage seine Grenzen, sowohl im Hinblick auf die Höhe wie auch auf die Dauer. Ist ein 0:3 noch verkraftbar und lässt erhobenen Hauptes den Aufenthalt im Tal der Tränen genießen, sind Debakel ungeeignet, die malerischen Seiten des Verlierens herauszustreichen. So ist es nicht zuletzt das Wechselspiel mit dem Sieg, das zur Schönheit der Niederlage entscheidend beiträgt und in dessen Momenten man sich mit wohligem Schauder an die Auswärtsniederlagen beim Tabellenschlusslicht erinnert.

Der deutsche Fotograf und Mitbegründer von »11 Freunde« Reinaldo Coddou sammelte die »100 schönsten Fußballfotos aller Zeiten«. — Das Ergebnis ist ein formschöner Band mit dem Titel »Kunstschuss«.

Alois Gstöttner ist mit seinem Bild »The Boys from Ipanema« aus Rio de Janeiro in dieser edlen Auswahl mit dabei. Das Foto entstand im April 2012 während seiner Recherchen zum aktuellen Buchprojekt »Gooooool do Brasil«, welches im Herbst 2013 erscheinen wird.

Neben Arbeiten von Peter Robinson, Stuart Clarke und Hans van der Meer findet sich auch der brasilianische Fotograf Alexandre Battibugli.

Aus dem Verlagstext: »Wie kaum eine zweite Sportart ruft der Fußball extreme Emotionen hervor: Er polarisiert, vereint, rührt zu Freudentränen oder löst bittere Enttäuschung aus. Es gibt Fotos aus der Geschichte dieses Sports, die weltberühmt geworden sind, weil sich in ihnen für jeden Fußballfan unvergessliche Momente verdichten, die historische und besondere Ereignisse festhalten oder mitunter lustige Vorfälle zeigen. Für dieses Buch hat Reinaldo Coddou H. die besten Bilder des großen wie auch des kleinen Fußballs zusammengetragen, Augenblicke während des Spiels, Aufnahmen von Fans und Stadien, die eine einmalige Atmosphäre vermitteln oder auch Abseitiges zeigen und zum Staunen oder Schmunzeln anregen.«

Kunstschuss: Die 100 schönsten Fußballfotos aller Zeiten
Herausgeber: Reinaldo Coddou H. / Verlag: Edition Panorama / 240 Seiten / Format: 27 × 30 cm / Preis: 29,95 Euro / Amazon

Das Bild wurde ebenfalls schon im »Ballesterer« (Ausgabe 73) im August 2012 publiziert.

Ipanema / Rio de Janeiro
Photo: Alois Gstöttner, 25.04.2012

Socorrense – Itabaiana: 1:4
Campeonato Sergipe / Nossa Senhoro do Soccoro / Estádio Wellingtion Elias
Photo: Alois Gstöttner, 21.03.2012

Santa Cruz – Salgueiro: 2:0
Campeonato Pernambucano / Recife / Estádio do Arruda
Photo: Alois Gstöttner, 15.03.2012

AA Boa Esperança – Botafogo de Guaianases: 1:1
Boa Esperança / São Paulo
Photo: Alois Gstöttner, 26.02.2012

Juventus – EC XV de Novembro: 2:0
Campeonato Paulista, Série A3 / São Paulo / Estádio Conde Rodolfo Crespi
Photo: Alois Gstöttner, 08.02.2012

Norwegen und Ungarn – Jene zwei Staaten, die als einzige Nationen eine positve Länderpsielbilanz gegen die Seleção aufweisen können. Die Skandinavier gingen in vier Spielen zweimal als Sieger vom Platz, zweimal trennte man sich mit einem Unentschieden. Die Ungarn verabschiedeten Brasilien 1954 und 1966 von den Weltmeisterschaften in der Schweiz und in England. Bei insgesamt sechs Begegnungen stehen für Ungarn drei Siege, ein Unentschieden und zwei Niederlagen zu Buche.

Die Spiele:
20.04.2011: Avaí x Botafogo: 1:1
10.04.2011: Botafogo x Flamengo: 0:2
26.03.2011: Palmeiras x CA Bragantino: 3:0
24.03.2011: AA Ponte Preta x Ituano FC: 1:2
23.03.2011: Guarani FC x São José EC: 1:0
23.03.2011: Red Bull Brasil x Palmeiras B: 1:0
13.03.2011: FC São Paulo x EC Santo André: 3:0
26.02.2011: Juventus x Itapirense: 0:0

Tom Jobim komponierte mit »The Girl from Ipanema« ein Juwel des Bossa Nova. Die Seleção feierte ihren zweiten Weltmeistertitel in Chile. Und die Architekturretorte Brasília wurde die neue Hauptstadt des Landes. Die frühen 1960er-Jahre, eingebettet in ein visionäres, eigenständiges und modernes gesellschaftliches Klima. Oder, wie Stefan Zweig vor mehr als 70 Jahren seinen Exil-Zufluchtsort charakterisierte: »Brasilien. Ein Land der Zukunft«.

In dieser pulsierenden Ära realisierte der Architekt Oscar Niemeyer im Herzen der rapid wachsenden Millionenmetropole São Paulo einen Wohnbau der Superlative. Das Edifício Copan, das 1957 zu bauen begonnen und schlussendlich neun Jahre später unter Carlos Lemos fertiggestellt wurde, ist eine 140 Meter hohe Wohnmaschine mit 32 Etagen, 1160 Wohneinheiten und einer eigenen Postleitzahl.

Es gibt sechs Bereiche, die durch getrennte Zugänge direkt aus der erdgeschoßigen Gewerbezone erschlossen werden. Zwischen Außenwelt und Innenleben liegt nur ein Aufzug und einer der 20 Portiere, die rund um die Uhr für die Sicherheit der Bewohner zuständig sind.

Doch nicht nur die Superlative ist prägend für dieses Megaprojekt, sondern auch der damals visionäre Anspruch, die verschiedenen sozialen Schichten innerhalb eines einzigen Gebäudes zu integrieren. So liegen etwa zweigeschoßige Luxuslofts mit über zweihundert Quadratmetern direkt neben den Minimalvarianten bescheidener Single-Garçonnièren. Der brasilianische Kunststudent wohnt über der japanischen Immigrantenfamilie, die erfolgreiche Rechtsanwältin neben dem arbeitslosen polnischen Medienkünstler. Das Edifício Copan ist ein soziales Biotop, eine moderne Architekturinstallation und keine Frage der Klasse. So hält das soziale Versprechen des Edifício Copan bis heute. Im klassenbewussten Brasilien stellt das keine Selbstverständlichkeit dar: Die benachbarten Bezirke sind geprägt durch homogenere Wohnformen und nivellierte soziale Durchmischung.

Viele der Apartments wichen in den 1980er-Jahren dem hauseigenen Rotlichtbezirk. Im Rahmen der nötigen Revitalisierung folgten den Bordellen später dann Reisebüros, Videotheken, Optiker, Frisöre und Nagelstudios. Sieben davon haben in der nach außen offenen Erdgeschoßzone, die in Form kleiner Geschäftsstraßen die Niveauunterschiede der angrenzenden Plätze und Straßen ausgleicht, bis heute überlebt und florieren wie am ersten Tag.

Neben rund 60 weiteren Läden, Restaurants und dem herrlichen Stehcafé Floresta mit dem vielleicht besten Kaffee der Stadt gibt es ein ehemaliges Kino, das heute als Veranstaltungssaal der zweifelhaften Freikirche »Renascer em Cristo« (»Wiedergeburt in Christus«) genutzt wird. Der Mix ist so vielfältig wie bei Le Corbusier, dem bedeutendsten Meister der Moderne, der dieses Konzept bereits 20 Jahre zuvor in der Unité d’Habitation in Marseille realisiert hatte.

Auch formal und städtebaulich setzt das Copan neue Maßstäbe. Wie die Welle einer sanften Sinuskurve steht es auf einer dreieckigen Parzelle unweit der zentralen Praça da República. Die unverwechselbar Formensprache entwickelte sich zu einem Markenzeichen Niemeyers und somit auch zu einem Teil der Identität der brasilianischen Stadtlandschaften.

Viele weitere Entwürfe des Pritzker-Preisträgers (1988) folgen in der Formensprache »der freien und sinnlichen Kurve, die ich in den Bergen meines Landes finde, im mäandernden Lauf seiner Flüsse, in den Wolken des Himmels, im Leib der geliebten Frau. Das ganze Universum ist aus Kurven gemacht. Das gekrümmte Universum Einsteins.«

Die signifikante Form des Copan, das viele Paulistas wie einem Wahrzeichen huldigen, ergibt sich nicht zuletzt durch die elegante horizontale Strukturierung der Fassade. Als wäre Niemeyer einer Frau mit dem Kamm durchs Haar gefahren, wird die Welle in jedem Geschoß von drei Betonlamellen akzentuiert. Sie erstrecken sich über die gesamte Länge und bieten Schutz vor Sonne, Regen und Blicken. Diese Diktatur des Blicks beschränkt die Wahrnehmung der Außenwelt auf den Lärmpegel eines Flugfeldes und auf ein Bild der Stadt, das nur einen gerahmten und eng gesteckten Blick auf die Fassaden der benachbarten Hochhäuser zulässt. Zu dicht ist mittlerweile die Bebauung, um diesem Blickregime zu entkommen. Umgekehrt ist auch die Ansicht von der Stadt auf das Hochhauslängst verbaut. Es findet sich keine Perspektive zur Erfassung des gesamten Volumens, wie dies etwa auf Archivaufnahmen dokumentiert ist.

Kritiker bemängeln die ungenügende Funktionsweise von Niemeyers Bauten und reduzieren sie auf ihre unbestrittenen ästhetischen Qualitäten. Als das fotogenste Projekt gilt das Museum für zeitgenössische Kunst in Niterói, ein beliebtes Referenzbild für jeden Hochglanz-Reiseführer. Der mittlerweile 103 Jahre alte »Godfather of Modern Architecture in Brazil« antwortet in der sehenswerten Dokumentation »Das Leben ist ein Hauch« des Regisseurs Fabiano Maciel mit der gelassenen Weisheit eines älteren Herrn: »Wenn man nur die Funktion bedient, wird das Ergebnis eben Scheiße.«

Trotz aller Alters- und Verschleißerscheinungen zählt das Copan heute wieder zu den schicken und angesagten Adressen in Sampa, wie die Elf-Millionen-Metropole São Paulo auch liebevoll genannt wird. Das Viertel rund um den Praça da República erfuhr in den letzten Jahren eine stetige Aufwertung, der Leerstand und die Kriminalitätsraten sind rückläufig, die Wohnqualität zunehmend attraktiver.

Das »Gesetz der sauberen Stadt« (»Lei Cidade Limpa«) war das kontroversiellste Projekt im Rahmen dieses anhaltenden Prozesses. 2007 initiiert, untersagt es unter anderem Werbung im öffentlichen Stadtraum. Der Werbeverbot in der Stadt sei ein »Kreuzzug gegen die visuelle Umweltverschmutzung«, wie es Bürgermeister Gilberto Kassab – nicht wirklich zur Freude der Werbewirtschaft – ausdrückt. Ausgerechnet dieses Gesetz könnte für das Edifício Copan nun zum Problemfall werden. Die dringend anstehende Fassadensanierung soll nämlich aufgrund von Schwierigkeiten mit der Finanzierung mithilfe von Werbegeldern realisiert werden. Bei rund 22.000 Quadratmeter Werbefläche pro Gebäudeseite würde wohl ganz Las Vegas vor Neid erblassen. Ein Billboard mit der Fläche von neunzig Tennisplätzen!

Und so hoffen die Projektverantwortlichen derzeit auf die juristische Flexibilität des »Artikel 50«, der eine Ausnahmeregelung des »Lei Cidade Limpa« gewährt, sofern eine »Verbesserung der Stadt, der Umwelt oder der Landschaft« vorliegt. So würde das Edifíco Copan zwar über einen längeren Zeitraum ihre identitätsstiftende Erscheinung verhüllen, doch im Sinne eines sensiblen Umganges mit der Moderne wäre dieser Sanierungsprozess – nicht nur hier – dringend nötig.

Evidentemente trata-se da vitória, do ganho do jogo, do campeonato, da copa, do torneio. A vitória é o objetivo de todos os participantes, e tem que ser, de outro modo não se precisaria ir ao confronto. Nela podem todos se embriagar depois de serviço feito, ela é doce e com certeza a recompensa merecida de todas as carências.
Colocações Ex-aequo democrático-generosas não têm a menor chance no futebol. No decorrer dos tempos foram inventados inúmeros parâmetros para identificar o vencedor: Repetição da jogada, prorrogação, pênalti, pontos, diferença de gol, gol fora de casa, alvo almejado, o resultado de duelo direto, coeficientes de ranking, de modo a identificar o vencedor. A antítese é inerente ao triunfo. A essência e a lógica do campeonato exigem inexoravelmente: Onde há um vencedor deve haver um perdedor.
Em toda busca pela vitória e seus momentos de alegria eufórica deixamos passar despercebidos que seu reverso, a derrota, contém um encantamento especial. Enquanto o vencedor depois de dias de comemoração é despertado com numerosos falsos amigos, os perdedores estão juntos no momento do fracasso. Ainda no momento da derrota, da qual a nova força é extraída, começa a caminhada para o novo, enquanto o vencedor saturado deve procurar pela sua orientação.
O primeiro olha de cima para baixo, para baixo de seu próprio rendimento e para aqueles que ficaram pelo caminho, seu lugar é solitário. Ele se transforma em caça, que o alcançado deve defender, enquanto os outros se aliam contra ele.

O momento unificador da derrota
No microcosmo do estádio se manifesta o elemento unificante do perdedor de modo impressionante. Assim se hospeda repentino silêncio primeiramente em caso de gol contra, silêncio esse que logo se transforma. O ar começa a estalar, em tanto tempo assim não pode haver silêncio! Eleva-se um canto único, no qual hesitantemente aqui e ali é acompanhado até o mantra opor-se contra o vencedor rebelde e poderosamente, nascido do idealismo. Nestes momentos, nos quais a ferida certamente se abre. Os bandos em clubes atados e a vitória tão desejada. Nestes momentos a derrota abrange quase que uma beleza quebradiça, que se espalha sobre a banalidade da vitória e mostra seu charlatão. Diferentemente na vitória se manifesta a estética da derrota de forma direta. Ela necessita de tempo e espaço para manifestar seus estímulos. Enquanto todos gozam depois do doce sabor da vitória, aprende-se somente o som secundário da derrota com tempo. Para aquele que percebeu a graciosidade da derrota, pode-se aproveitar realmente o espectro do sentimento geral que vem junto ao futebol. Lastimável são os torcedores dos grandes clubes, que vislumbram as viagens por tabelas e insucessos e as décadas sem brilho no meio-campo da falta de significado. Quem gosta de Gustav Gans? E às vezes, em alguns momentos de derrota, alguns fãs podem desprezar a arrogância dos seguidores dos grandes times e olhar para aqueles que depois de dezenas de vitórias do time conseguem encontrar de novo o caminho para o estádio.

Vitórias produzem heróis, derrotas ícones
A derrota também traça seu drama, que antecede o momento poético. A derrota pode até mesmo ser mais que uma vitória e tornar um time grandioso, pode despertar simpatias. Só vira um super-herói somente na hora de sua maior derrota, da qual ele sai como um mártir. »Uma derrota também pode ser algo maravilhoso. É altamente dramático quando se está bem próximo de conseguir conquistar algo, e você fracassa.« De acordo com Sönke Wortmann, diretor do documentário sobre a saída da Alemanha na copa do mundo de 2006 »Alemanha um conto-de-fadas de verão«. Mesmo com a derrota dramática na semifinal, a seleção alemã não perdeu sua popularidade.
Uma vitória por mais dramática que possa ser sempre suplantará a derrota, que ela própria gera, através do drama. O elemento do destino de um lado cria uma comunidade do destino por várias décadas e seus seguidores. Por fim a derrota é mais sincera e verdadeira que a vitória.

As fronteiras da beleza
O charme da derrota tem suas fronteiras no concernente à sua altura e duração. Um resultado como 0×3 é suportável e permite gozar a permanência no vale de lágrimas, são débâcles impróprias, deve-se fazer valer o lado artístico do ato de perder. E não por fim temos a virada do jogo com a vitória, virada essa que contribui para a beleza da derrota e de seus momentos com um doce arrepio que nos fazem lembrar derrotas e lanterninhas de tabelas.